古琴的右手指法，除基本的“八法”外，尚有一些延伸的指法，如轮、双弹、叠涓、锁等，这些指法多是由“八法”中的单一指法组合而成，如连续快速的摘、剔、挑组成轮，同弦快速的抹勾组成叠涓等等。锁为诸多指法中较常用的一种，但对初学者来讲也是问题较多的一种，各家有各家的奏法，太多的仁智之见往往使初学者不知所适！
绘画作品中有点、线之趣、虚、实之妙，其实古琴也是如此，基本八法为点，组合指法为线，而锁则为线中最长的一条线。锁有三声、五声、七声、九声之别。锁的弹法在历代的传承中颇多变化，演变为多种演奏手法，不同琴人演奏起来去并不相同。
一、传统弹法
传统“锁”的弹法，近代的琴谱中虽略有小异，但大致相同，多分为锁（或小锁）、背锁（又称反锁或倒锁）、短锁、长锁等。锁为“抹、挑、抹”（或“挑、抹、挑”）急作三声，此三声节奏较快。此指法今多不用，多以背锁代之。背锁为“剔、抹、挑”（或“挑、勾、剔”）。
背锁的关健为食、中两指分列弦之内外，迅速转动两指，有环环相锁之意。除背锁外，尚有短锁、长锁之分，短锁为五声，长锁有七声、九声、十一声之多。五声也好，七声也罢，均是在背锁的基础上演变而成。如五声短锁：抹、勾 + 背锁（剔、抹、挑），七声锁：抹、挑、抹、勾 + 背锁（剔、抹、挑），所加音均是以切分或附点音型起始，以急促的三声背锁结束，颇有藕断丝连、笔断意连之意。
锁的这一传统指法，依然为琴人们所常用一种弹法，尤其是一些坚守传统的民间琴人，恩师李庆中先生便是其一。恩师虽说私淑吴景略先生，喜欢吴派华丽的琴风、多变的指法，但恩师的根基多为传统的嶷山派及川派，所以锁恩师还是采用上述传统的弹法。
二、现代弹法
上文锁的这一传统弹法，初习并不顺手，为此便有琴人另辟蹊径，用一些较为方便的指法来代替传统的弹法，当然，这些“始作俑者“并非全仅不懂琴理、妄自菲薄的毛头小子，而往往多为琴坛名家所创，然后才被其弟子流传开来，成为大家广为使用的新的锁法。
从传统的锁法中，我们不难看出这样一个规律：无论是五声的短锁，还是七声、九声的长锁，后面多数是以一个节奏快的三声结束（即以背锁结束），我把锁的这种音型称之为“紧三声后置”。现在“锁”的弹法，常用者有两种，一种为“紧三声后置”，另一种便是“紧三声前置”（即节奏快的三声开始）。
1、“紧三声后置”法：抹、挑、抹、挑 + 抹、勾（即叠涓）、剔
此法亦可用一对勾剔代替其中的一对抹挑，前面四音或附点、或切分，依照谱中的所标的节奏而弹，而后面以急促的“抹、勾、剔”代替传统的背锁结束，这三个音其实也为“叠涓 + 剔”， 叠涓节奏虽快，但也较易弹奏，这样的处理，弹起来便较为顺手。锁的这种“紧三声后置”法，与传统的锁法节奏基本一致，五声、九声也都可以用来顺利弹奏，故此锁现在最为常用。
2、“紧三声前置”法：摘、剔、挑（即轮）+勾、剔、抹、挑
这种锁法以紧三声轮开始，后面跟勾、剔、抹、挑（勾剔也可以与抹挑前后置换），这四音或附点、或切分，也依曲中节奏弹奏，此法也较为顺手，属于“紧三声前置”，也为一些琴人所喜用，如葛勇先生移植的《葬花吟》一曲中，“天尽头”一句中的长琐便是采用此法，轮 + 勾、剔 + 抹、挑。
以上便是现代琴人所常采用的两种锁法，其弹法也都有其代表琴家，颇有影响，也可称之谓锁的一种流派。另外尚有一些琴人，在弹锁时，无有定法，仅是依曲中节奏演奏而已，更加开放者甚至有“今日不同于明日者”之变。