影视音乐后期混音艺术,多声轨融合，满足多元化听觉需求
名字来源
影视音乐的后期混音，其名字来源于“混音”这一术语。混音在音乐制作中指的是将多个声轨合并成一个完整的声音轨道的过程。在影视制作中，这一概念被应用，将影片中的不同声轨（如对话、背景音乐、音效等）混合在一起，以达到最佳的听觉效果。历史
影视音乐的后期混音技术自电影诞生以来便伴随着电影的发展。早期电影中的音乐大多是通过现场乐队演奏，随着录音技术的发展，音乐制作进入录音棚阶段。后期混音也逐渐成为电影制作的重要环节，从20世纪30年代开始，混音技术开始广泛应用于电影制作。地理位置与区划
影视音乐的后期混音工作通常在专业的录音棚进行，这些录音棚可能位于世界各地的电影产业中心，如好莱坞、伦敦、东京等地。这些地区拥有成熟的影视产业和专业的混音团队。人口与民族构成
影视音乐的后期混音行业涉及的团队来自世界各地，人口和民族构成多样化。混音工程师、音乐制作人、录音师等职业的人员可能来自不同的国家和地区，具有不同的文化背景。社区治理与服务创新
在影视音乐的后期混音领域，社区治理与服务创新体现在以下几个方面, 1. 影视制作团队与混音团队的沟通协作，提高工作效率； 2. 混音技术的研发和创新，如虚拟现实（VR）电影中的混音技术； 3. 混音服务模式的创新，如云混音、远程混音等。文化与周边环境
影视音乐的后期混音受到文化背景和周边环境的影响。不同地区的文化差异可能导致混音风格和音效的选择存在差异。同时，周边环境（如录音棚的声学条件、设备配置等）也会对混音效果产生重要影响。相关内容：
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如今的混音已经不是在传统的调音台上来进行制作了，为了能让多声部轨方便多次编辑和修改，已经在工作站Protools上进行制作过程，在Protools里完成音乐的混音制作，Protools里有很多软件效果使用，可以让后期的缩混等效果处理变得更加快捷和灵活。
混音是对情感、演奏和作曲家的想法融合在一起进行的音响效果展现。在电视剧《可爱的中国》的音乐后期混音来说，对于弦乐队的混音处理，最核心的几个问题就是乐队的情绪、清晰和各声部之间的平衡。情绪是混音中表达出音乐中含有的情感因素，包括弦乐对各声部的力度大小，强弱对比。
弦乐队的混音处理
清晰是声音听上要清楚，可以辨认是哪个声部，什么乐器，每个乐器具体的清晰度关系到音色的表现力。平衡是整个乐队的频率平衡，声像的平衡和电平的平衡，比如在一段音乐中缺少中高频，那么我们就要在EQ频响上去做适当的调整。
EQ可以控制整体音乐的频响，可以利用各声部之间的音量平衡关系，来控制音色的对比和乐队声场位置的变化，减掉一些多余的频段，让整个弦乐组听来声音更干净。
影视音乐中，更多需要的是音乐的层次感和动态感，所以在动态和响度的控制上，对声音要使用压缩器，压缩器可以让声音变得更大、更响、更有冲击力，也可以让声音变得更加丰满、有力度。但是压缩不宜使用过度，压缩过度会影响信号的动态。
乐队在混音的时候要特别注意声场的构建，混音师会给不同的声部进行轨道分组，去调整乐队之间的平衡关系，混响的选择会显得格外的重要，好的混响效果会让弦乐队有不一样的声音感觉，在Reverb的选择上，会有一个来做板混响，板混响与弹簧混响器非常相似。
但是声音质量要高于弹簧混响，板混响可以与任何乐器很好的融合在一起，板混响听上去会让声音变得明亮、密集、平滑。但是在混音中，板混响更多的用于鼓和人声，在处理弦乐队的时候偶尔也会被需要。
对于混音来说，延时器与混响是结合使用的，延时器在一定程度上类似于增加空间感和深度感，让乐队听上去更像是在真实的环境里进行演奏的，延时器也可以让更声部之间产生自然的距离感，填充混音中没有其他信号存在的空白片段。
处理Daley时，Daley可以出现不同的效果，比如画外效果，通过Daley再发送给混响，可以增加声场的深度。在延时处理的时候，要避免过多的音乐回响的效果，不然会影响与画面之间的同步关系。声场的调节会参考正常管弦乐队的弦乐队座的位置来进行声像摆位。
木管组的混音处理
木管在《可爱的中国》里，多数以独奏乐器出现或者根据特定画面情节的需要。在后期处理木管混音的时候，也需要对于声音的平衡，音色的调整做处理。
同样会用到EQ来调节频响，Reverb来调节音色的深度。好的混响器会让木管的音色变得更加活泼鲜明。
如果木管和弦乐在一起的时候，要确定好木管和弦乐队的平衡关系，如果是合奏，木管要摆在弦乐的左后方一些，如果是木管Solo,要把木管声场放在前面。在木管做压缩的时候，不要压的过大，避免影响木管的音色。
铜管组的混音处理
铜管在《可爱的中国》里，一般多用于大场面，如：打斗场面、胜利会师场面、故事情节情绪高涨的时候，所以铜管在后期混音的时候，音色要处理的有亮度，还要干净有力度，要根据作曲家的要求去画好铜管的包络，画包络在混音中是为了更详细的去做出音乐的强弱起伏力度，更好的表达音乐情感。
如果是铜管和弦乐都有的情况下，小号和长号要摆在弦乐队右后方的位置，圆号在弦乐队左后方，要调整好铜管与弦乐队之间的平衡关系，如果只有铜管组的时候，那么就要声场就要摆在前面。铜管的节奏一般都是铿锵有力的，所以做Daley的时候就不要给铜管做太多的拖尾，不然会影响铜管的整体音乐感觉。
打击乐在管弦乐队是重要的组成部分，在混音的时候混音师都会先去调整打击乐组的音量和平衡关系，然后处理和声声部，最后处理旋律声部。打击乐在影视音乐中基本使用是鼓组和大鼓、大锣和大镲。
打击乐器发声时间通常很短，例如底鼓在很多次敲击之间基本上是不发声的，所以打击乐要在有限的时间里去争取空间，这时候的延时器就显得很重要了。
底鼓要想听的丰满，那么就要合理运用混响器与延时器的结合效果。一般底鼓的声像会在中间的位置，军鼓声音要在吊镲的相同位置上，军鼓要给一定的混响效果，通鼓分别位于右前方和左前方平行的声像位置上。
大鼓和大锣本身就是声音很大的乐器，所以在混音的时候要调整好他们的电平，声音声像要摆在后面，如果在有鼓组的情况下，不能强在鼓组的前面。大镲乐器本身就有Daley，所以在延时效果器上，要根据作曲的要求适当的对尾音作出适宜地调整。
特色乐器在影视音乐中，常见的两种乐器是竖琴和钢琴，这两种乐器一般都会用来音乐的铺底，在混音的时候，要选择空间感较少的混响，一般声像会摆在左后方，细节处理的时候可以手动画出包络。
人声的混音处理
电视剧《可爱的中国》里，片尾曲《可爱的中国》进行了人声录制，在后期处理人声的时候，首先要修好人声的气口，因为歌手在录制的过程中，会有呼吸录进去，大的气口会影响整体的音乐感觉，所以要切掉歌手不必要的气口，把正常的气口拉小，并做好CrossFade（作解释）。
修好气口后，要修好人声的音准，因为歌手在唱的时候不能百分百把每个音都唱准，用修音软件Autotune来进行修音，调整好音程关系，音准和韵味。修好音准后，把人声轨放在伴奏里，在片尾曲《可爱的中国》里，伴奏是分轨的乐队，所以要处理好人声和乐队的关系，人声的声场要在乐队的前面。
人声处理的时候，要保持声音的干净和温暖，加一个板的混响可以让人声有空间感，压缩在处理人声的时候也是非常重要的，压的太大会影响乐队的平衡，用EQ去调节人声的频响，让人声与乐队之间保持一个平衡不打架的关系。
参考文献：
- 郝雨墨《电影中的音乐艺术魅力》北方音乐2019年8月.
- 陈永胜《论电影音乐情感渲染的作用》电影评介2008年5月