一、什么是调
由基本音级所构成的音列的音高位置，叫做“调”。
由七个基本音级所构成的调，叫做“C 调”。它的调号标记是没有升降记号。
例 8-1
将 C 调的七个音，也就是由基本音级构成的音列，整个地移高纯五度，这就是“G 调”。
例 8-2
G 调的调号，就是一个升号 。这个升号一定要写在 F 的音位上，表示将 F 升高半音 。在高音谱表，就写在第五线上 。在低音谱表，就写在第四线上。
例 8-3
为什么 G 调的调号是一个升号，升 F？这是因为将由基本音级构成的音列，整个移高纯 五度所致。因为 B-F 是减五度，要将 B 移高纯五度，就必须将 F 改为#F。这就是为什么 G 调的调号是一个升号，而且一定是升 F 的道理所在。若将七个基本音级所构成的音列，整个移高大二度，这就是 D 调 。调号是两个升号，#F和#C。
例 8-4
若将七个基本音级所构成的音列，整个移低纯五度，这就是 F 调 。调号是一个降号 。降B。
例 8-5
为什么 F 调的调号是一个降号而且是降 B？这是因为 F 到下方的 B 是减五度，要将 F移低纯五度，就一定要将 B 改为降 B 。所以 F 调的调号是一个降号。若将七个基本音级所构成的音列，整个移低大二度，这就是bB 调 。其调号是两个降号，bB 和bE。
例 8-6
按照这种办法，将七个基本音级所构成的音列可以移高或移低到任何一个音高位置，就
可以产生许许多多我们所需要的调
二、升号调与降号调
由七个基本音级构成的调，C 调，叫做“基本调”。由基本调开始，向上，按纯五度连续相生，依次可以得到 G 调、D 调、A 调、E 调、B 调、#F 调、#C 调 。并且从 G 调的调号#F 开始，每产生一个新调，其调号也按纯五度关系向上（或按 纯四度向下）增加一个升号 。如：
例 8-7
例 8-7 各调的调号都用升号表示，所以叫做“升号调”。
由基本调开始，向下，按纯五度关系连续相生，依次可以得到 F 调、bB 调、bE 调、bA调、 bD 调、bG 调、bC 调。并从 F 调的调号bB 开始，每产生一个新调，其调号也按纯五度关系向下 （或按纯四度向上）增加一个降号。
例 8-8
例 8-8 各调的调号，都用降号表示，所以叫做“降号调”。
调号的书写有着固定的位置和次序。
调号中的升号和降号出现的次序是相反的、对称的。
例 8-9
在音乐中所使用的调，一般不超过七个升降号。但偶尔也有多于七个升降号的调。如：#G
调、#F 调、#D 调等 。不过这种调的调号大都用临时变音记号记写 。不记成调号。
为了熟练掌握各调都有些什么音，最好的办法还是把各个调的音在琴上弹一弹，听一 听，唱一唱，哪些音升了，哪些音没有升；哪些音降了，哪些音没有降，一一记在心里 。现将十五个调的音列示如下：
例 8-10
三、等 音 调
两个调之间的所有音都是等音关系，叫做“等音调”。
等音调也是根据十二平均律所有半音都相等的理论而产生的。在钢琴上每个音组只有十二个高低不同的音，每个音上都构成一个调，也只有十二个 调 。而我们前面讲的七个升号调，七个降号调，还有一个基本调，共有十五个调，这是怎么回 事呢？
仔细弹奏十五个调，就会发现，#F 调与bG 调，在钢琴上的音高是完全相同的，#F=bG，#G= bA，B=bC、#C=bD、#D=bE、bE=F，都是等音关系，所以#F 调与bG 调就是等音调。
相同的情况还有 B 调与bC 调、#C 调与bD 调，这些都是等音调。也就是说在七个升降号
以内的十五个调，共有三对等音调，十五减三正好是十二个高低不同的调。虽说三对等音调在钢琴上音高完全相同，但升号调降号调在音乐表现上却有着完全不 同的表现作用 。如柴科夫斯基的《摇篮曲》在同一首歌中，交替使用了bC 调和 B 调这一对等音调。
例 8-11
柴科夫斯基《摇篮曲》
四、调的五度循环及调关系
将各调按纯五度关系排列起来，通过等音调构成一个圆圈，叫做“调的五度循环”。
例 8-12
双向箭头所指出的两个调为等音调。
在调的五度循环中，向上五度进行时，调号中的降号减少，升号增加 。 向下五度进行时，
升号减少，降号增加。
调与调之间的关系，叫做“调关系”。调关系有远有近，区分调关系的远近，主要根据两调之间共同音的多少 。两调之间共同音越多，调的关系就越近 。反之，两调之间的共同音越少，调关系就越远。在调的五度循环中，相邻的两个调，只有一个音不同，因此在调号中，永远相差一个升降号，这就叫“近关系调”。如 C 调的近关系调是 G 调和 F 调 。bB 调的近关系调是 F 调和bE 调等等。
在调的五度循环中，除了相邻的两个调之外，其他各调都叫做“远关系调”。
在远关系调中，由于共同音的多少不等，所以其关系远近程度也有所不同。
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