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传声器的摆位同样灵活多变，不仅与鼓、鼓手、音乐风格相关，更与录制场地的环境：房间的大小、墙面类型、混响时间等有关。当鼓手在试演奏的时候，可以绕着房间走动，仔细听每个位置鼓声的不同。比如一首Hard Rock（硬摇滚），可能需要找硬墙面、低频更厚实的环境，用有指向性传声器指向地面；一首Soul（灵魂乐曲）可能需要找各方面均衡的环境，使用全指向传声器指向鼓组等。关于Room传声器可以尝试一些非常创意的摆放，以获得一些特殊的效果，如用高频相应平滑的传声器放置离鼓组较远的位置，并将话放增益开到较大，在使用非常强的压缩制造抽吸感或失真感，使鼓组的声音更加硬朗；或是将传声器放在墙角拾取特殊的效果声音等。
点传声器的近距离拾音
前面所述，Overhead与Room传声器用于制造鼓组的整体感，那么或多或少的点传声器则用于补充鼓组的细节声音。
作为录音师，即便有很好的审美取向，也未必就能录出满意的声音，尤其是底鼓。底鼓的拾取中，同样可以有各种变化（在不同风格的作品中不应出现完全一样的底鼓声）。需要关注的重要一点是音乐类型，在传统三重奏爵士乐中出现一个颗粒分明而又带有明显punch感（槌头打击鼓面的硬朗感）的底鼓声是很难让人接受的，而金属音乐中也不希望底鼓只剩下低频而被失真吉他和贝斯掩蔽。
军鼓与嗵鼓的拾音会有些困扰，一是串进太多其他鼓和镲片的声音，二是军鼓或地嗵鼓出现不需要的泛音，不堪其扰。关于串声问题，录制中在不影响整体声音的前提下，以音色细节为主，不要一味地追求不串声。笔者认为，适度的串声是必要的，但以不影响该声源的后期处理为原则，若每个传声器收取的声音都过分干净，就会感觉如同假的鼓声，极度不自然。当然，尽量将传声器的指向位置远离镲片和其他鼓，或者使用超心形的传声器以减少形成干扰的串声。在军鼓和地嗵鼓的拾取中，若无特殊需求，笔者认为不需要做过多的制音。只要鼓面调整得当，其泛音、延音都是它本身就有的，也是必要的，且大部分情况下，这些泛音会非常自然地融入鼓组和音乐中。若泛音确实过度，可以通过将传声器放平指向军鼓中心或略提高摆位并有一定倾斜指向鼓面中心来解决。过度地“贴胶布”会让鼓声单调且发闷，特别是当混音师想要多一些泛音的时候，拾取中的缺失是无法弥补的。