1.3万字深度解析,54首词牌名背后的传奇故事，每篇都是独一无二的故事集

词牌名是词的一种制式曲调的名称，亦即唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名，有固定的格式与声律，决定着词的节奏与音律。

词牌数目，大约有八百七十多个(包括少数金、元词调)，词的内容多数已与词牌的意义无关。从北宋开始，词人在词牌之外，往往另加题名或序言以说明词意。至于各词牌的出处，只有少数是可以考证的，绝大部分已无法弄清其来历了。

今天就一口气给大家讲完53个词牌名背后的故事。

【由来】：始于唐宣宗大中初年。相传唐代女国（缅甸的罗摩国）来进贡，其使者梳着高高的发髻，戴着金饰的帽子，身上挂满了珠玉缨络，称为菩萨蛮队，于是有人制作出了“菩萨蛮”词牌。

【别名】：亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”“花间意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。

【代表作】：温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。

【格律】：此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作极多。

【情感基调】：多写闺情、相思，风格秾艳精致，绵密隐约。

【由来】：因词中有“秦娥梦断秦楼月”句，故名“忆秦娥”。“秦娥”本指的是古代秦国的女子弄玉。

【别名】：又名“秦楼月”“双荷叶”“蓬莱阁”“碧云深”“花深深”“中秋月”。最早见于《忆秦娥·箫声咽》词。

【代表作】：李白《忆秦娥·箫声咽》。

【格律】：入双调，共四十六字，有仄韵、平韵两体。仄韵格为定格，多用入声韵，上下片各五句，三仄韵一叠韵。

【情感基调】：表达了对历史兴亡的感慨和离别的哀愁，意境深远，感情沉郁。

【由来】：原唐教坊曲名，后用为词调。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名“长相思”。

【别名】：又名“吴山青”“山渐青”“相思令”“长思仙”“越山青”等。

【代表作】：白居易《长相思·汴水流》

【格律】：双调三十六字，前后段各四句三平韵一叠韵。另有三十六字前段四句三平韵一叠韵，后段四句三平韵，三十六字前后段各四句四平韵等变体。

【情感基调】：抒写男女相思之情，缠绵悱恻，情调凄婉。

【由来】：典出“西施浣纱”。西施是春秋末越国的浣纱女子，后人以“浣溪沙”为词牌名。原为唐教坊曲名。

【别名】：又名“浣溪纱”。

【代表作】：晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》。

【格律】：入双调，共四十六字，有仄韵、平韵两体。仄韵格为定格，多用入声韵，上下片各五句，三仄韵一叠韵。

【情感基调】：多写离情别绪、伤春悲秋，风格清新自然，意境深远。

【由来】：一说因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。

【别名】：又名“鹊桥仙令”“忆人人”“金风玉露相逢曲”“广寒秋”等。

【代表作】：代表作品有苏轼《鹊桥仙·七夕》、秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》等

【格律】：以欧阳修《鹊桥仙·月波清霁》为正体，双调五十六字，前后段各五句、两仄韵。另有双调五十六字，前后段各五句、三仄韵；双调五十八字，前后段各五句、两仄韵等变体。

【情感基调】：咏叹七夕，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，风格含蓄蕴藉，余味无穷。

【由来】：楚汉相争时，西楚霸王垓下之围，被逼到乌江，虞姬为了不拖累霸王，虞姬自刎后，其血染之地长出了一种鲜红的花，后人把这种花称作“虞美人”，并以此为词牌名。

【别名】：又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。

【代表作】：李煜的《虞美人·春花秋月何时了》《虞美人·风回小院庭芜绿》。

【格律】：以李煜词毛文锡词为正体，李词为双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵；毛词为双调五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。另有五十六字两仄韵两平韵，五十八字五平韵，五十八字前段五句五平韵，后段五句两仄韵三平韵的变体。

【情感基调】：多抒写身世之感、家国之思，风格沉郁顿挫，感情真挚。

【由来】：出自东汉张衡的《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。”

【别名】：又名“一年春”“西湖路”“青莲池上客”等。

【代表作】：辛弃疾《青玉案·元夕》。

【格律】：以贺铸词《青玉案·凌波不过横塘路》为正体，双调六十七字，前后段各六句五仄韵。另有双调六十七字，前后段各六句、四仄韵；双调六十八字，前后段各六句、四仄韵等十二种变体。

【情感基调】：多写男女之情或人生感慨，风格或婉约或豪放。

【由来】：北宋寇准在一个暮春之日和友人们去郊外踏欧阳修《踏莎行·候馆梅残》青，想起唐代诗人韩翃“踏莎行草过春溪”之句，于是作了一首新词，名为“踏莎行”。

“踏莎行”中的“莎”字读suō，指莎草，亦称“香附子”。

【别名】：踏莎行，词牌名，又名“踏雪行”“踏云行”“柳长春”“惜余春”“转调踏莎行”“喜朝天” 等。

【代表作】：欧阳修《踏莎行·候馆梅残》。

【格律】：以晏殊《踏莎行·细草愁烟》为正体，双调五十八字，前后段各五句、三仄。另有双调六十六字，前后段各六句、四仄韵；双调六十四字，前后段各六句、四仄韵变体。

【情感基调】：多写男女之情或羁旅行役之思，风格或婉约或沉郁。

【由来】：源自于唐代词曲调。唐著词是唐代的酒令，晚唐《江城子》在酒筵上流行，经过文人的加工，就成为一首小令的词调。唐五代时为单调，始见《花间集》韦庄词

【别名】：又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。

【代表作】：宋苏轼《江城子·密州出猎》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等。

【格律】：本为单调，直至北宋苏轼时始变单调为双调。有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种；双调一体，七十字，上下片各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。

【情感基调】：适合表达多种情感，包括豪放、爱国、怀旧、思念等。

【由来】

忆江南，本为唐教坊曲名，后用作词牌名。

中唐李德裕和一个叫谢秋娘的歌妓相好，可惜谢秋娘死的早，李德裕为纪念谢秋娘，称作《谢秋娘》。又因白居易词中有“不忆江南”，而改名《忆江南》。

【别名】：又名“望江南”、“梦江南”、“江南好”、“望江梅”、“春去也”、“梦游仙”、“安阳好”、“步虚声”、“壶山好”、“望蓬莱”、“江南柳”等。

【代表作】：白居易《忆江南·江南好》。

【格律】：《金奁集》入“南吕宫”。原为单调，二十七字，三平韵，中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。

【情感基调】：抒写对江南美景的怀念和向往，风格清新明丽，意境优美。

【由来】：原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一段单行，取为词。始于晏殊。

【别名】：又名“丑奴儿令”、“丑奴儿”、“罗敷媚歌”、“罗敷媚”等。

【代表作】：有欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》、厉声教《采桑子·西湖四咏》等。

【格律】：以和凝《采桑子·蝤蛴领上诃梨子》为正体，双调四十四字，前后段各四句三平韵。另有四十八字前后段各四句两平韵一叠韵；五十四字前段五句四平韵，后段五句三平韵的变体

【情感基调】：多写男女之情或山水风光，风格或婉约或清新。

【由来】：原本是唐代的教坊曲名，最早见于崔令钦所著的《教坊记》。敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一句，此调取平定叛乱的意思。

【别名】：又名“卷春空”“定风波令”“”醉琼枝”“定风流”等。

【代表作】：苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》、厉声教《定风波·忆沪上旧游二首》等。

【格律】：以欧阳炯词《定风波·暖日闲窗映碧纱》为正体，双调六十二字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵。另有双调六十三字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵；双调六十字，前段五句三平韵两仄韵，后段五句两平韵两仄韵；双调六十字，前后段各五句两平韵两仄韵等变体。

【情感基调】：多写人生感慨和豁达胸襟，风格豪放洒脱。该词牌既适合用于描绘社会重大事件，也适宜抒发个人志向或作为酬赠之作。

【由来】：毛先舒《填词名解》云：“词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜，不语辄尽。”最早见于北宋晁补之词，名《胜胜慢》。

【别名】：声声慢，词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“凤求凰”等。

【代表作】：李清照《声声慢·寻寻觅觅》。

【格律】：此调最早见于北宋晁补之词，古人多用入声，有平韵、仄韵两体。平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，格律有双调九十九字，前段九句四平韵，后段八句四平韵等，另有双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句四平韵等五种变体。仄韵者以高观国《声声慢·壶天不夜》为正体，双调九十七字，前段十句四仄韵，后段八句四仄韵。另有双调九十九字，前后段各十句、四仄韵等五种变体。

【情感基调】：这一词调多被用于传递愁苦与忧思之情，其创作背景常深受作者的人生历程，多写孤独寂寞、凄凉哀愁之情，风格沉郁顿挫。

【由来】：始见苏轼《东坡词》。以梁祝故事为词调名。祝英台与梁山伯的故事，为我国男女因恋爱而殉身相传最早且最普遍的故事。《祝英台近》这个词牌名就是以梁祝故事为词调名。

【别名】：，又名“祝英台”“祝英台令”“怜薄命”“月底修箫谱”等。

【代表作】：辛弃疾《祝英台近·晚春》。

【格律】：以程垓《祝英台近·坠红轻》为正体，双调七十七字，前段八句三仄韵，后段八句四仄韵。

【情感基调】：多写男女之情或人生感慨，风格缠绵悱恻。

【由来】：唐教坊曲名，宋·王灼《碧鸡漫志》云：《玉树后庭花》陈后主造，其诗皆以配声律，遂取一句为曲名。

【别名】：又名“玉树后庭花”“海棠花”。

【代表作】：孙光宪《后庭花·石城依旧空江国》。

【格律】：以毛熙震《后庭花·轻盈舞伎含芳艳》为正体，双调四十四字，前后段各四句、四仄韵。另有双调四十六字，前后段各四句、四仄韵；双调四十四字，前后段各四句、三仄韵等变体。

【情感基调】：多写wang国之恨或人生感慨，风格沉郁顿挫。

【由来】：原唐教坊曲名，摸鱼即捕鱼，为宋代俚语，儿或子，为模仿乐府曲名，后用作词牌，亦称“摸鱼子”。

【别名】：原唐教坊曲名，摸鱼即捕鱼，为宋代俚语，儿或子，为模仿乐府曲名，后用作词牌，亦称“摸鱼子”。

【代表作】：辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》。

【格律】：以北宋晁补之词《摸鱼儿·东皋寓居》为正体，双调一百十六字，前段十句六仄韵，后段十一句七仄韵。另有双调一百十四字、一百十七字等变体。

【情感基调】：多写人生感慨或爱国之情，风格沉郁顿挫。

【由来】：唐无此词调，宋人晏殊作《珠玉词》中有“长似少年时”句，取之为名。

【别名】：又名“小阑干”“玉腊梅枝”等。

【代表作】：有苏轼词《少年游·润州作代人寄远》、姜夔词《少年游·戏平甫》、柳永词《少年游·长安古道马迟迟》、纳兰性德词《少年游·算来好景只如斯》等。

【格律】：以晏殊《少年游·芙蓉花发去年枝》为正体，双调五十字，前段五句三平韵，后段五句两平韵。另有双调五十字，前后段各五句、两平韵等十四个变体。

【情感基调】：多写少年情怀或人生感慨，风格或清新或沉郁。

【由来】：原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。

【别名】：又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，为宋词常用词调，同时又是曲牌名，属南曲羽调。

【代表作】：宋晏殊《清平乐·金风细细》和晏几道的《清平乐 留人不住》。

【格律】：此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。

【情感基调】：多写山水风光或人生感慨，风格或清新或沉郁。

【由来】：唐人小说《冥音录》载曲名《上江虹》，后更名《满江红》。宋以来始填此词调。

【别名】：又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。

【代表作】：岳飞《满江红·写怀》。

【格律】：以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。

【情感基调】：多写爱国之情或人生感慨，风格豪放激昂。

【由来】：原唐教坊曲名，取自张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”。

【别名】：又名“南柯子”、“怕春归”“、”春宵曲”、“碧窗梦”、“风蝶令”等。

【代表作】：温庭筠《南歌子·手里金鹦鹉》，李清照《南歌子·天上星河转》等。

【格律】：以温庭筠《南歌子·手里金鹦鹉》为正体，单调二十三字，五句三平韵。另有单调二十六字，五句三平韵；双调五十二字，前后段各四句三平韵；双调五十四字，前后段各四句三平韵等变体。

【情感基调】：多写男女之情或人生感慨，风格或婉约或清新。

【由来】：永平三年，汉显宗刘庄封第五女刘致为沁水公主，婚配东汉开国元勋邓禹之孙邓乾，并为其修建园林一座，名为沁园，后为外戚窦宪所夺，有人作诗咏其事，这个词牌由此得名。

【别名】：又名“洞庭春色”“东仙”“念离群”等。

【代表作】：苏轼的《沁园春·孤馆灯青》，郑板桥的《沁园春·恨》。

【格律】：以苏轼词《沁园春·孤馆灯青》为正体，双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。另有双调一百十六字，前段十三句四平韵，后段十三句六平韵；双调一百十二字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵等变体。

【情感基调】：多写豪情壮志或人生感慨，风格豪放激昂，或悲壮激昂。

【由来】：相传为后唐庄宗李存勖自度曲。起初叫《忆仙姿》，苏轼嫌调名不雅，取词中“如梦、如梦”之叠句，改名《如梦令》。

【别名】：又名“忆仙姿”“宴桃源”“无梦令”等。

【代表作】：李清照《如梦令·常记溪亭日暮》、厉声教《西溪小令二首》等。

【格律】：以李存勖《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为正体，单调三十三字，七句五仄一叠韵。另有三十三字六仄韵，三十三字四仄韵一叠韵，三十三字五平韵一叠韵，以及六十六字五仄韵一叠韵的变体。

【情感基调】：多写梦境、回忆或闲适生活，风格清新自然，意境优美。

【由来】：始见于南唐·冯延巳《阳春集》。

【别名】：又名“点樱桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙头雨”、“寻瑶草”等。

【代表作】：李清照《点绛唇·蹴罢秋千》。

【格律】：以冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》为正体，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。另有四十一字前后段各五句四仄韵，四十三字前段四句三仄韵，后段五句四仄韵的变体。

【情感基调】：多写少女情怀或闲适生活，风格清新婉约。

由来】：原唐教坊曲名，后用为词牌名。唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一，宋人定为七言八句。

【别名】：又名“木兰花令”，“玉楼春”“西湖曲”。

【代表作】：韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》。

【格律】：《金奁集》注“林钟商调”，《太和正音谱》注“高平调”。此调以唐末五代韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》为正体，双调五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。

【情感基调】：表达较为深沉内敛的情感。

【由来】：调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”一句。

【别名】：唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“白蘋香”“步虚词”“江月令”等。

【代表作】：辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》。

【格律】：唐五代词本为平仄韵异部间协，宋以后词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，例须同部。以柳永词《西江月·凤额绣帘高卷》为正体，双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵。另有五十字前后段各四句两平韵两叶韵，五十一字前后段各四句两平韵两仄韵，五十六字前后段各四句三平韵等变体。

【情感基调】：多写自然风光或人生感慨，风格或清新或豪放。

【由来】：《词谱》以为此词取义于“卖卜算命之人”。

【别名】：又名“卜算子令”“百尺楼”“眉峰碧”“楚天遥”等。

【代表作】：陆游《卜算子·咏梅》。

【格律】：以苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》为正体。另有双调四十四字，前后段各四句、三仄韵；双调四十五字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵等变体。

【情感基调】：多写人生感慨或咏物言志，风格或婉约或豪放。

【由来】：相传隋炀帝在开凿大运河时，曾制《水调歌》，唐代发展为大曲。凡是大曲都由几个乐章组成，“歌头”就是开头一段。

【别名】：又名“元会曲”“凯歌”台城游“水调歌”“花犯念奴”“花犯”。

【代表作】：苏轼《水调歌头·明月几时有》、陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》。

【格律】：以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。另有双调九十五字，前段九句四平韵、两仄韵，后段十句四平韵、两仄韵；双调九十五字，前段九句四平韵、五叶韵，后段十句四平韵、五叶韵等变体。。

【情感基调】：这种词牌名的作品通常具有壮阔或深沉的情感表达，经常用来表达豪放或悲壮的情感。

由来】：陆游年轻时娶表妹唐琬为妻，感情深厚，但因陆母不喜唐琬，威逼二人分离。多年后陆游沈园春游，与唐琬不期而遇，赋《钗头凤》一词。据考证，《钗头凤》词调是根据五代无名氏《撷芳词》改易而成。

【别名】：，原名“撷芳词”，又名“折红英”“摘红英”“惜分钗”等

【代表作】：陆游《钗头凤·红酥手》。

【格律】：以《古今词话》无名氏《撷芳词·风摇动》为正体。此词每段六仄韵，上三句一韵，下四句又换一韵，后段即同前段押法。

【情感基调】：多写男女之情或人生感慨，风格缠绵悱恻。

【由来】：原为唐教坊曲，后用作词调。据说创自刘禹锡和白居易之前的唐玄宗开元年间的敦煌曲。

也有人认为，唐玄宗开元年间的敦煌曲就有了《浪淘沙》的曲调名，这个曲调是流传于丽江纳西族民间的洞经古乐。刘禹锡和白居易，他俩只是模仿者。

【别名】：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。

【代表作】：刘禹锡《浪淘沙·九曲黄河万里沙》。

【格律】：单调四句，为七言绝句体。

【情感基调】：经常用来表达多种情感，包括壮志未酬的悲愤、思乡之情、爱情的悲欢离合、对历史兴衰的感慨、对大自然的赞美与敬畏、对友人的思念与牵挂、人生的不易、对功名利禄的淡泊、对田园生活的向往。

【由来】：出自东汉刘晨、阮肇天台山采药遇仙女的典故。相传东汉年间，有刘晨、阮肇二人去天台山采药，他们在山上偶遇了两位天仙美女，于是跟着仙女回家了，就这样悠哉的生活过了半年。

可是天上一天地上一年，山下他们的妻子儿女早已不在，只有几个不知道隔了多少辈的子孙。这二人再上山去，仙女早已不知所踪。

【别名】：又名“碧桃春”“宴桃源”“濯缨曲”等。

【代表作】：李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》，苏轼《阮郎归·初夏》。

【格律】：以李煜词《阮郎归·呈郑王十二弟》为正体，双调四十七字，前段四句四平韵，后段五句四平韵。另有双调四十七字，前段四句三平韵一重韵，后段五句两平韵两重韵的变体。

【情感基调】：表达离愁别恨，物是人非的幻灭感，形成哀而不伤、婉转深沉的抒情传统，尤其适合表达个人命运与时代动荡交织下的复杂情感。

【由来】：唐代教坊曲，后转作词调。据传《生查子》的“查”字本是“楂”字，省笔写成“查”字。

【别名】：又名“相和柳”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”“楚云深”“梅和柳”“晴色入青山”等。

【代表作】：五代牛希济《生查子·春山烟欲收》、北宋欧阳修《生查子·元夕》、晏几道《生查子·关山魂梦长》。

【格律】：原唐教坊曲，后用为词调。有双调五体，字数有四十、四十一、四十二三种。正体双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。

【情感基调】：多写男女之情或人生感慨，风格或婉约或沉郁。

【由来】：唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意为“西戎胡语”。

【别名】：又名“古调歌”“云雾敛”“鬓云松”“鬓云松令”等。

【代表作】：范仲淹《苏幕遮·怀旧》，梅尧臣《苏幕遮·草》。

【格律】：以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为正体，双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。无变体。

【情感基调】：多写羁旅行役之思或人生感慨，风格沉郁顿挫。

【由来】：“念奴”是唐朝天宝年间的著名歌妓，“善歌唱……声出于朝霞之上，虽钟鼓笙竽，嘈杂而莫能遏”。传说唐玄宗曾亲自作曲填词，命念奴歌唱，果然“娇滴滴如夜莺啼鸣，婉转转似百灵放歌，活泼泼如鸳鸯戏水”。玄宗龙颜大悦，遂将此曲定名为“念奴娇”。

【别名】：又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”。

【代表作】：有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、姜夔《念奴娇·闹红一舸》等。

【格律】：以苏轼《念奴娇·中秋》为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。另有双调一百字，前片九句四仄韵，后片十句四仄韵等十一种变体。

【情感基调】：多写人生感慨或自然风光，风格豪放激昂。

【由来】：唐玄宗避安禄山乱出逃，在马嵬坡迫于形势，将杨玉环赐死。后在霖雨连绵之夜，玄宗车行于蜀中栈道之上，马铃和着潇潇雨声，更添寥落与凄惨。他想自己身为一国之君，连心爱的妃子都保护不了，不觉悲从中来，口出“雨淋铃”三字。后来命教坊“采其声为《雨霖铃》曲，以记恨焉”，并叫伶人张野狐吹奏，从此流传于世。

【别名】：又名“雨淋铃”“雨淋铃慢”

【代表作】：柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》。

【格律】：以柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》为正体，双调一百零三字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。另有双调一百零三字，前后段各九句、五仄韵；双调一百零三字，前后段各九句、五仄韵变体。

【情感基调】：多写离别之情或人生感慨，风格沉郁顿挫。

【由来】：清徐釚《词苑丛谈》认为，调名取自唐柳宗元“满庭芳草积”的诗句（见柳宗元《赠江华长老》诗）。清毛先舒《填词名解》则认为：“《满庭芳》采唐吴融诗‘满庭芳草易黄昏。

【别名】：又名“锁阳台”“满庭霜”“潇湘夜雨”“话桐乡”满庭花“等

【代表作】：苏轼《满庭芳·蜗角虚名》、秦观《满庭芳·山抹微云》。

【格律】：以晏几道《满庭芳·南苑吹花》为正体，双调九十五字，前后段各十句、四平韵。另有双调九十五字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵；双调九十三字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵等变体。

【情感基调】：多用来表达怀旧情感。

【由来】：据《白香词谱》考证：本调始于唐，原是唐教坊曲名，正名《相见欢》，调名本义及源流已无考。

【别名】：又名“乌夜啼”“忆真妃”“月上瓜州”等。

【代表作】：李煜《相见欢·无言独上西楼》。

【格律】：以薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为正体，双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句两仄韵两平韵。另有双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句一叶韵一叠韵两平韵；双调三十六字，前段三句三平韵，后段三句两平韵等变体。

【情感基调】：表达了对历史兴亡的感慨和离别的哀愁，意境深远，感情沉郁。

【别名】：又名“巴渝辞”“竹枝词”“竹枝子”。

【代表作】：刘禹锡《竹枝词二首》。

【格律】：以皇甫松词《竹枝·芙蓉并蒂》为正体，单调十四字，两句两平韵。另有单调十四字，两句两仄韵和单调二十八字，四句三平韵的两种变体。

【情感基调】：多写山水风光和民俗风情，风格清新明快，富有生活气息。

【由来】：清代《古今词话》记载“东坡守杭州，湖中宴会，有官妓秀兰后至，问其故，以结发沐浴忽觉困倦对，座客颇恚恨”。秀兰受责怪后，于酒席上摘石榴花献在座诸宾，未曾想更激怒了宾客。苏轼为此赋“贺新凉”，即“乳燕飞华屋”也。

【别名】：又名“金缕曲”、“乳燕飞”、“貂裘换酒”、“金缕词”、“金缕歌”、“风敲竹”、“贺新凉”等。

【代表作】：南宋张元干《贺新郎·梦绕神州路》、南宋辛弃疾《贺新郎·把酒长亭说》、南宋刘克庄《贺新郎·北望神州路》。

【格律】：以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合，因以《稼轩长短句》为准。该词牌一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韵。

【情感基调】：多写人生感慨或友情之深，风格豪放激昂。

【由来】：唐代僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调。

【别名】：又名“风入松慢”“松风慢”“远山横”“销夏”。

【代表作】：晏几道《风入松·柳阴庭院杏梢墙》，刘克庄《风入松·归鞍尚欲小徘徊》。

【格律】：以晏几道《风入松·柳阴庭院杏梢墙》为正体，双调七十四字，前后段各六句、四平韵。另有双调七十二字，前后段各六句、四平韵；双调七十六字，前后段各六句、四平韵等变体。

【情感基调】：多写男女之情或山水风光，风格或婉约或清新。