巧手调音,自己动手小改动，轻松增大二胡音量秘籍

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年轻时在wg中学会了拉二胡，然后下乡变知青，自娱以及混宣传队。以后上学工作，没时间去继续练习，丢生了30年。临到要退休了想起他，一看，那把苏州合作总社造的老二胡已经坏了，2006年花2800元买了一个新的。退休后，在2010年逃离城市搬到郊区居住，没事就又开始拉琴，感觉这琴有些缺点，比如音量不够大，上下把位音量不平衡，音色不太满意等等。以自己的经验，拉一段时间后会有改善。就这样过了两年，但是改进不显著， 2012年开始折腾，希望有所改善。

先是换各种琴码、琴垫，后又换不同的琴弦，最后又折腾千斤，只是音色有些改善。

那么二胡的音量不大就没有办法改变了么？于是把这二胡翻来覆去的观察。

年轻时拉的二胡是没有琴托的。天气暖和衣着较少时，两三个小时的练习下来，放琴的腿上那一块总是麻木的，说明琴筒是有比较强的震动的。现在有了这个琴托就没有这种感觉了。拉琴时用手去摸琴筒，琴筒上面有一点震动，琴筒下半部就没有或者只有非常轻微的震动，感觉问题就出在这里。

网上对这个问题有不少的说法，现在也可以查到，比如《琴托对二胡声音的影响》，作者认为：由于琴托是二胡弦总的位置所在，其紧固螺丝的存在及弦槽的深度（或弦枕的高度）都会对二胡音色、音量产生一定影响。

这使我想到了小提琴，它的琴身上没有其他附件，连拉弦版和指板都离开了琴身面板，腮托也只在面板边上用螺丝夹紧固定而没有直接用螺丝穿载在面板上。所以它的琴身可以充分自由地震动发声。

我们的二胡，虽然琴筒和琴托是分开制作的，但是装配时，用连接螺丝把它们紧密的连结成了一体。这样做还有部颁标准，几十年里已经形成了行业的惯例。但是那螺丝的连结力量是很大的。据我的记忆，刚开始出现琴托时，琴托的木材还比较普通，不很重，也没有灌铅，可能对音量的影响还不显著。近年来琴托都采用了密度很大的木材而且灌铅，很重，便于稳定的持琴和演奏。我把琴拆开，称了一下琴托，大约220克。

不带和带琴托的二胡琴筒截面图

把过去没有琴托的琴筒截面，和琴筒连接了琴托的截面相比较，显然有很大的不同，这也使他们有完全不同的声学特性。我们几十年里听习惯了的二胡音色，就是这种琴筒和琴托连结起来的二胡（图中右边）声音。

另外，这没有琴托的琴筒和有琴托的琴筒在相同的力量拉弦情况下，他们的发声震动也是不一样的，前者会更强一些，也就会有更强的共鸣，音量就大。但是也不必再取消琴托，它除了美观，使琴稳定之外，还隔开了琴筒与演奏者衣物的接触使音量减小。

不过也因此，琴筒的下面部分就震动不起来了，直接影响了二胡的音量。试想，如果把这琴托用螺丝装在小提琴面板上，小提琴会发出啥样的声音来。

我认为这是一个值得探索并试验改进的问题。改进的途径是让琴托和琴筒尽可能分开。

如何实现就难了，手里没有工具和材料。想了一阵，我认为对于成品二胡来说，完全使它们分开还做不到，只能尽量减小接触。装修剩下的木地板小块，用菜刀砍削一阵弄成两个小木条，一块有两个凸起点，一块有一个凸起点，分别粘在琴托的前端和螺丝孔附近。迫不及待的装配好二胡一拉，让我大吃一惊。

我的手艺很差的啊

图中的白点是琴筒和琴托的实际接触点。

这不是我那把二胡了，这是一把全新的琴。最明显的是声音大了，发空，发噪，仔细试琴感觉上下把位音量平衡了一些。

于是又有了一段时间的调整千斤琴码音垫和狂拉，感觉琴的音色音量变得有点满意了。当时住在新的小区，这边没有熟悉的琴友，没有人交流，只是在买二胡的网站论坛里说了一下了事。这个事情这样尘封了十余年。

2023年又搬家到新小区。认识的曾老师拉上几位老哥们老姐们组建了一个小乐队，叫我参加，都是邻居，也就去了。活动几次后，朋友们说你那二胡很响啊。我注意了一下，果然很响呢。比曾老师那把6万的琴还响呢。感觉这个做法有实用意义了，才开始想总结一下让琴友们都可以改进自己的琴。

目前制作和销售的二胡有没有这种改进呢？再网上查看了好几次没有发现，又和Deepseek讨论了几次，它认为是新的想法。但是开始它认为改进的结果会是负面的。我只好把我过去的做法和上面的过程都告诉它，于是这家伙乐观了、支持我了。也就有了新的改动。

思路是分两步，先按照过去的做法，尽量减小琴托上凸起点，移动到更合适的位置。然后再想法去掉连结螺丝。这两种都是可逆的，如果不理想可以退回到买到手的状态。

做法是把我原来粘的木块敲掉，选择在琴筒的最下面的板紧靠贴琴皮的塑料卡条，与琴托相接触的两边各粘一个绿豆大的小木块。另外用小木块做一个木垫圈，穿在连结螺丝上确定位置后用胶水粘上。这三个凸起一样高，大约2mm，琴托和琴筒之间只有三点接触，但是螺丝还没有取消，如下图。

第二次改进的示意图

做完装好琴又试，有新的进步（臆想的吧？），感觉（主观的吧？）声音又增大了，显得有点空。适当调整后有改进，音色没有过去柔和醇厚，显得有些响、噪、空，琴码下边的音垫不塞入也可以，只是有两三个音会发飘发噪，还是塞进去，增大音量的目的基本达到了。但是音色与听习惯了的二胡音色不太一样。

这种三点支撑隔开琴筒与琴托是很容易做的，不想去切削木片的话就用后述的方法，半小时就可以完成。拆开二胡，卸下琴托，用两个小的平头木螺丝，在琴托前端内1厘米位置，测量好与下面琴筒板两边的对应处，用木工手钻引两个小孔（上螺丝用，以免螺丝把琴托板胀裂），旋入木螺丝，留2mm左右凸出，固紧螺丝穿上一个适当的尽量小的垫圈，金属的木材的或则塑料的（比如藿香正气水小药瓶的塑料盖钻孔）都可以，也需要约2mm高，再连结琴筒与琴托。然后装好二胡，就完成了。接下来就是试琴调整，比如琴码的位置，音垫的厚薄等等。

由于二胡的品质基本上取决于制琴师的工艺水平和材料，使成品之间的差异很大，以上的改进可能会有不同的效果。如果你喜欢，就保留这种改进，继续调整磨合它。如果你不喜欢，这是可逆的，把那几个支撑点敲掉就退回去了。

为写这个作文，又在网上查看了很多的二胡图片，主要观察琴托与琴筒的连结。发现有一些品牌的二胡，琴托与琴筒之间的间隙比较大，可能也有2、3mm，估计是垫了小木条。例如下图：

如果你的二胡是这种琴托，可以不动它了不必再改。也可以简单处理一下，把前端木条切掉中间部分保留两端各一小块，螺丝后面的也切小，或则敲掉改用木垫圈穿在螺丝上。

还能不能进一步增大音量呢？只有去掉那个连结螺丝试试看了。例如这样：

对于乐器厂来说，只要工厂要求制琴师把琴杆和琴托刚性准确固定，不用螺丝连结琴托和琴筒，琴托和琴筒只有两点接触以保持他们之间的距离，制琴师有的是办法来实现，而且可以做到以后能拆能装回来（对于成品二胡这事情更难一些，所以折中的解决办法就是上面的三点支撑）。

这样改以后，琴筒只有琴杆穿过，琴皮上只有琴码压着，会有怎样的声音呢？与我们习惯了的二胡音色有多大的差别？能不能为演奏者和听众接受？不知道。

我很好奇，还想试试，方法也早就想好了。但是人老了，懒散加拖拉不着急，所以那天心血来潮再说吧。届时再把结果告诉列位看官。

以上，版权没有，无偿呢。做不做随你，做坏了我不担责，你的二胡是你的。

下一篇介绍验证这种改动效果。

续：自己动手小改动，增大二胡音量

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