第八讲,和声基础与即兴伴奏（文字版）续六——深入解析九和弦等高级和声技巧

我们继续第八讲的内容，深入聊聊和声基础与即兴伴奏中的九和弦等。
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"第八讲 和声基础与即兴伴奏（续六）聊聊九和弦等"
在之前的讨论中，我们熟悉了三和弦、七和弦（如属七和弦、大七和弦、小七和弦）在和声与即兴伴奏中的应用。它们构成了许多音乐风格的基础和声骨架。为了让和声色彩更丰富、表现力更强，我们常常需要超越这些基础和弦，引入更多种类的和弦。九和弦（Ninth Chord）就是其中一种重要的扩展和弦。
"一、 什么是九和弦？"
九和弦是在七和弦的基础上，再叠加一个九度音（从和弦根音向上数九个半音）构成的和弦。
"构成：" 根音 (Root) + 三度音 (Third) + 五度音 (Fifth) + 七度音 (Seventh) + 九度音 (Ninth) "常用类型：" "大九和弦 (Major Ninth Chord):" 根音 + 大三度 + 五度 + 大七度 + 大九度 (例如 Cmaj9 = C E G B D) "小九和弦 (Minor Ninth Chord):" 根音 + 小三度 + 五度 + 小七度 + 大九度 (例如 Cm9 = C Eb G

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上一讲，我和大家聊了七和弦、挂留和弦、转位和弦。这一讲，我想和大家聊聊九和弦等其他和弦，再聊聊不和谐和弦的“解决”方法等相关内容。

二、认识和弦

（六）和弦知识的扩展与一般了解

我们来了解一下九和弦、十一和弦等其他和弦是怎么回事。

九和弦：在三和弦的基础上，再叠加两个三度音，或者说在七和弦上，再叠加一个三度音，和弦的根音与九音的音程关系是九度时就叫九和弦。

当然，十一和弦就是在九和弦基础上，再加一个三度音就形成了十一和弦。以此类推，十三和弦、十五和弦……，你就往上加三度音即可。

不过，这时的和弦各个音同时响起，可能是一片噪声，所以往往要省略一些音，使和弦效果简洁明了。演奏和弦时，下面的根音，与最上面的冠音是不能省略的，其他音可以根据情况适当省略，优先省略靠近冠音的和弦中的音。

冠音的“冠”字，是帽子的意思，帽子是戴着头上的，处于人体的最高位置，所以就叫和弦最上面的音为冠音。

在第四讲中，我提到了1（do）2（re）3（mi）是不是和弦？我肯定地是和弦。现在我们就来看看她是什么和弦。按照三和弦再向上叠加三度音的原理，以大三和弦1（do）3（mi） 5（sol）为例，在这个和弦基础上，向上叠加三度音 7（si），再叠加三度音2（re） 。这时我们看到了构成这个和弦的全部音1（do）3（mi） 5（sol）7（si）2（re），那么这个和弦就是九和弦。因此1（do）2（re）3（mi）这个和弦就是九和弦，不过她省略了五音5（sol）和七音7（si）两个音。

下面我们看看在小三和弦6（la）上建立起来的九和弦与十三和弦的应用举例。

《爱上一个不回家的人》前奏中的第一个和弦就是九和弦。这里的九和弦只演奏了小三和弦与冠音，也就是6 （la）、1（do）、3（mi）、 7（si）共四个音，并且7（si）要降低八度演奏，省略了七音5（sol）。注意看左手四指演奏的就是冠音7（si）。

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十三和弦：请大家注意看，十三和弦是由哪几个音组成的？一共有几个音？

《可可托海的牧羊人》前奏中的第一个和弦就是十三和弦。这里的十三和弦只演奏了小三和弦与冠音，也就是6（la）、1（do）、3（mi）和 4（fa）共四个音，并且4（fa）要降低八度演奏。我采用6（la）的小三和弦下，加上一个冠音4（fa）的标记方法记谱。这样记谱直观简洁，在演奏6（la）的小三和弦的时候，要同时演奏冠音4（fa）就可以了。省略了七音5（sol）、九音7（si）、十一音2（re）。注意看左手一指演奏的就是冠音4（fa）。

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这两首音乐的前奏，使用了九和弦与十三和弦两个特殊和弦，使音乐产生了异样的感觉，令人遐想。

九和弦以上的和弦的标记方法比较复杂，它与七和弦的标记方法类似，因为使用比较少，就不介绍。使用时临时标记一下即可，你自己能看明白就行了。

（七）不和谐和弦的“解决”方法

在第六讲中，我聊到了不和谐和弦的“解决”问题，这一讲我主要聊聊怎么“解决”的问题。

“解决”是音乐中的一种常用手法，目的是变不协和和弦为协和和弦，方法是将和弦中不稳定、不和谐的音，转变为稳定和谐的音。

音乐的和弦进行，总有一个方向性，当一个不稳定的和弦，也就是不协和和弦，或带有不稳定倾向的音程出现时，她必然会转接到一个稳定协和的和弦上来，解决不协和问题。说白了，就是必须对不协和和弦或音程有所替代。

我们知道了和弦的解决与和弦的稳定性有关，那么什么和弦最稳定呢？比如在大调音阶中，一级和弦或主和弦的稳定性最强，也就是1（do）、3（mi）、5（sol）这个和弦最稳定、最和谐，当然1（do）3（mi）5（sol）这三个音也最稳定的。最不稳定的是4（fa）与7（si）两个音。

这里出现的名词“主和弦”，以后再细聊。

在小调音阶中，一级和弦或主和弦的稳定性最强，也就是6（la）、1（do）、3（mi）这个和弦最稳定、最和谐，6（la）、1（do）、3（mi）这三个音也是最稳定的。

不和谐和弦“解决”的基本原则是：有小二度音程的，优先转移被和谐和弦所替代。大二度以上音程，就近被和谐和弦所替代或继续使用。

下面举例说明。

1、大小七和弦（属七和弦）的解决

以大调式为例，前面聊到了属七和弦是最常用的不和谐和弦，她是建立在大调音阶第五级音上的七和弦，由5（sol）、7（si）、2（re）、4（fa）四个音构成。这个和弦自然解决到主三和弦或一级三和弦上。根音5（sol）上行或不变，被主和弦的根音1（do）所替代或继续使用；三音7（si）上行、五音2（re）下行，被主和弦的根音1（do）所替代；七音4（fa）下行，被主和弦的三音3（mi）所替代。属七和弦就解决到了主和弦或一级和弦上了，解决就结束了。

因为属七和弦的4（fa）和7（si）与主和弦中的替代音是半音关系，因此具有很强的倾向性，所以4（fa）优先解决到3（mi），7（si）优先解决到1（do），而其他的音则是就近解决到主和弦上或保持不变。

这个和弦的解决过程很典型，请大家好好理解一下。

2、减三和弦的解决

以大调式为例，减三和弦是建立在大调音阶第七级音上的和弦，也叫导七和弦，因为第七级音也叫导音，由7（si）、2（re）、4（fa）组成，她自然解决到主三和弦上。7（si）与4（fa）优先解决到1（do）与3（mi）上，2（re）下行解决到1（do）上。减三和弦解决到主和弦或一级和弦上就结束了。

当然这个减三和弦还有个解决方向，就是7（si）这个音的下行五度音3（mi）上建立起来的三和弦上，以后再聊这个问题。

3、挂留和弦的解决，以挂四和弦为例

在大调式中，五级挂四和弦由5（sol）、1（do）、2（re）组成，将解决到以5（sol）为根音的大三和弦上。五级挂四和弦纯四度音1（do）优先解决到7（si）上，这个解决倾向相对比较强，因为1（do）与7（si）之间是小二度。5（sol）与2（re）保持不变，五级挂四和弦的解决就结束了。

因为不和谐和弦很多，所以不和谐和弦的解决，也就具有复杂性和多样性，我们不可能都罗列出来。但这不等于我们无所适从，无法下手演奏。其实，不和谐和弦的解决，是具有相对固定模式的。

我在日常演奏实践中，发现了一个规律。

因为我是拉手风琴出身的，手风琴左手键钮排列是很有规律的，不管什么调的低音、和弦都是这样排列的。以C大调为例，从最上面的B音，也就是7（si）开始，向下行的五度音E，也就是3（mi）转移解决，就是一个非常好而合理的解决方案，其他音以此类推。

如属七和弦要解决到下行五度的大三和弦上，也就是说5（sol）音上建立起来的属七和弦，自然解决到下行五度1（do）音上建立起来的大三和弦上，这是基本规律。以此类推，在6（la）音上建立起来的属七和弦，就应该解决到下行五度音2（re）上建立起来的三和弦上。

当然，也有人硬是解决到其他和弦上也不奇怪。

好了，今天聊的内容很重要，大家要消化一下。

下一讲，我们将进入和弦的使用篇，具体聊聊和弦的选择与使用的问题。

欢迎大家收看，谢谢，再见！