水中倒影,平行和弦的巧妙运用与调性变化塑造的印象主义色彩探析

《水中倒影》（L'Effet de l'eau）是克劳德·德彪西（Claude Debussy）非常著名的一首钢琴前奏曲（编号Op. 1 No. 1），它完美地体现了印象主义音乐的风格特征，其中平行和弦和调性变化是营造其独特氛围的关键手法。
"一、 平行和弦的运用"
平行和弦是指"声部保持固定的音程关系"，同时向上或向下移动的进行。德彪西在《水中倒影》中巧妙地运用平行和弦，营造出一种流动、模糊、光影变幻的印象主义色彩。
1. "制造流动感和模糊性：" 平行和弦的进行通常比较平稳，音与音之间的界限变得模糊，听感上像是声音在流动，如同水波荡漾。这与水景的主题相契合。 例如，乐曲中经常出现三度或六度的平行和弦进行，这些和声色彩相对柔和，不强调明确的调性中心，增强了音乐的弥散感和不确定性，模仿了水面上光影变幻、迷离晃动的视觉效果。
2. "营造朦胧的光影效果：" 通过改变平行和弦的"音色"（例如，使用不同的和弦结构，如七和弦、九和弦，或加入装饰音、延长音），可以模拟水面上不同时间、不同光线下光影的变化。 和声色彩的微妙

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文|八号探秘人

编辑|八号探秘人

前言

钢琴曲《水中倒影》是德彪西《意象集》中的代表作品，德彪西巧妙的将浪漫主义音乐的抒情效果与印象主义音乐的色彩性相结合，使宁静深远的旋律与相互分隔的和声织体互相融合，同时弱化了结构的特性，和声的功能也同时被淡化。

以轻柔的触键、细腻的旋律、朦胧的音响，营造出平静的夜景下波光粼粼的水面，本文主要是对德彪西钢琴曲《水中倒影》的音乐分析，包括曲式及结构、调式调性的运用和和声功能的变化三方面内容。

曲式分析

德彪西的钢琴曲《水中倒影》共分为五个段落。分别是为“A-B-A1-B1-A2+Coda”曲子的结构在整体的对称中又增加了变化，此曲的曲式为：五段体回旋曲式，其曲式结构图如下图所示：

A段是（1-19小节），此段落共出现三个乐句，第一个乐句是1-8小节，从音乐织体上共分为三个层次来进行，高声部是非功能和弦的进行，中声部是单音旋律的进行，低声部是由降D大调与降A大调形成的纯五度和声音程的和声进行。

高音声部和中音声部都不足以明确调性，因此，A段落的调性则由低声部的纯五度音程来明确调性，主题a在中声部中展开，是从1-4小节，主题a的变奏是5-8小节。

第二个乐句是9-11小节，这三个小节的音乐织体分为三个层次进行，高声部是单音旋律的进行，中声部和低声部是十六分音符八度上行音阶的伴奏织体进行，旋律向上进行，突出旋律的节奏感以及和弦相互结合的和弦稳固性。

第三个乐句是12-19小节，这一乐句是A段主题a的扩充乐句，主题a经过变奏后，进行到第19小节在导七和弦到属和弦的第一转位上结束，结束的上行琶音也形象的比喻出了夜空中的星星的闪烁光芒在水中的倒影也闪烁迷离，连接一片。

B段是（20-35小节），从速度上来相比A段有些许的加快，快速的六十四分音符对比衬托出低声部的旋律主题，这一段落属于多调性的段落，根据声部的不同，所对应的调性也有不同，高声部属于降G大调，低声部的旋律连接所属的调性是降A大调。

25-31小节音乐织体分三个层次，高声部是六十四分音符的伴奏音型，中声部是单音的旋律声部，也是这一段落主要的旋律声部，音乐的情绪和速度不断的推进变的激动高昂，这一段的旋律性很强，句子的线条清晰，低声部是持续音A贯穿整个B段。

32-35小节是本段结束的乐句，这三个小节的旋律音都相同，但是由于rit.的出现，情绪不断的减弱，直至本段落的结束。

A1段是（36-50小节），此段落是A段的变奏反复乐段，第一个乐句是36-43小节，高声部的伴奏织体相比A段的十六分音符和弦有了一定的变化，此段落中的伴奏织体是由快速的三十二分音符的三连音构成。

前8小节是整个主题a的再现，与A段中的前8小节相同的是，调性仍然由下声部的降D与降A形成的纯五度和声音程决定，为了此段降D大调的调性特征，此段落进行到50小节结束。

B1段是（51-57小节），这一段落是B段的变奏反复乐段，此段落中第一个乐句是从51-56小节，这一乐句将B段中25-31小节音乐织体完全变奏重复，在B段中的高声部伴奏音型在B1段中变化为了低声部，B段低声部的持续音则出现在B1段的低声部的第一个长音上，高声部则是旋律声部。

55-56小节的高声部是B段中主题b的再现八度模进，调性转为降b小调。57-65小节转到bB大调，到71小节结束，此段落是调性比较复杂的段落在多个调性转换中音乐的表现不断的推进。

A2段是（71-81小节），是A段的第二次再现段落，此段落第一个乐句是72-79小节，音乐织体由三个声部共同进行，此段的高声部的进行没有了明确调性的功能。

中声部相比A段中的变成了单音旋律的主题a变化为了八度的主题a再现，低声部是确立调性由降D与降A形成的纯五度和声音程来确定了最终的调性是降D大调，80-81小节是A2段的结束，音乐渐渐归于平静，整个再现段落也由此落下帷幕。

尾声（82-95小节），结束一部分是没有再现的单二部曲式，音乐织体分为两个层次，此段落的调性为降D大调，主题a与主题b交替在尾声段落出现。

这一段落主要是由主题旋律的片段式出现的琶音织体展现，简短的旋律主题和模糊的调性使得音乐的形象更加的神秘，抽象的水波纹也逐步变的模糊，给整首乐曲增添了飘渺梦幻的色彩。

结构分析

在印象主义音乐中为了达到乐曲的连贯性，尽量的将乐曲的段落连接的平缓，从而使用了很多的连接手段，在这首《水中倒影》中使用的结构连接手法是“叠入式”结构连接手法，“叠入式”的写作手法是将前一段的结束作为后一段的乐曲开始。

也就是A1乐段中第一次以变奏的形式对第一主题进行再现，并且在与第二主题连接时（即第一、二主题之间的连接部），运用了“交叠式”的手法进行连接，A1乐段的开始与B乐段结束刚好重叠且同时进行，从而使乐段有了很好的连接。

A段（1-24小节），主题1（1-19小节）+连接部（20-24小节），B段（25-35小节），主题b在此段落完整出现，A1段（36-50小节）,延续主题2(36-43小节）+连接部（44-50小节）。B1段(57-71小节），A2段（72-81小节），Coda尾声(82-95)，尾声的素材来源于主题1。

“叠入式”的手法在印象主义时期是比较常见的，但是很少有作品家可以像德彪西一样在同一首作品中做到多次连贯整首作品的使用“叠入式”的作曲手法，通过这一作曲手法的运用，使得乐曲的旋律连绵起伏，达到自然融合的效果。

调式调性的运用

在德彪西的创作中，为了满足音乐朦胧、飘渺的听觉感受，德彪西在创作的过程中不再使用传统的大小调，传统的大小调式需要由和声功能体现出调性的稳定性，强调调性的归属感，而德彪西的创作完全的摆脱了这一调性的束缚。

在《水中倒影》这个作品中，整首曲目以降D大调为主要调式进行的同时，通过对旋律不同转调变化，使得音乐调性一直围绕着以降D自然大调为主发展的各种调式之间来回的转变，但是无论调性怎样的转变，主要的调性也不会被变化的任何一个调式而改变。

乐曲的结尾仍旧结束在降D主音的三和弦上，同时明确了该作品的调性中心，在德彪西的创作过程中不仅在调式的确立上摒弃的原有的传统大小调调式，同时也加入了五声调式的运用，五声调式是由五个音构成，五声音阶的出现往往带有一些东方音乐的色彩。

其中五个音的关系是大二度与小三度关系，在音程的听觉效果中很好的回避了一些不和谐音程的出现，这使得音乐的色彩更加的柔和，德彪西是将五声音阶独立在作品中大量使用的作曲家，他更注重音乐的色彩感受。

在《水中倒影》的1-4小节中，高音声部使用了五声调性的旋律，将这一旋律反复出现在不同的音区，使音乐的旋律上下起伏，感觉在描写潺潺的流水，给听众营造一种“水”的印象。

在《水中倒影》这部作品中运用到了很多的“全音阶”，“全音阶”产生是在音阶中相邻的两个因都是全音的音程关系，然后再以大二度的关系排列很产生的音阶为“全音阶”，《水中倒影》中60-65小节都体现了“全音阶”的特征。

60小节和62小节的低声部都是在降E上建立的属九和弦，这一段中的61小节63小节和65小节旋律由降D开始上行的全音阶排列为主，乐曲中大量的使用“全音阶”，突出了调性的色彩性，是调性的功能性不断的减弱。

《水中倒影》的和声还极具鲜明的和声色彩特性，尽管脱离了传统和声的固有模式，但在刻画音乐形象的方面利用和声更加生动的描写了瞬息即变的奇特景象，在德彪西的创作中，经常会使用的不协和和弦。

在《水中倒影》的14小节中增三和弦的不协和和弦连续进行充分的体现了不协和和弦的连接，第一个和弦是以降G音上构建的增三和弦，第三个和弦是在重降B音上构建的增三和弦。

四度、五度的叠置和弦里两个相邻的音所构成的音程的度数大于三度，所以音响的效果没有三度音程的音响效果显得圆润，方而言之四度、五度叠置所构成的和弦更加的清澈、透明更加符合印象主义时期的音乐形态和风格。

在《水中倒影》第16—17小节中，高音声部是以平行八度的下行进行的，这些八度和弦是中包含了四度、五度的叠置音程，而低音声部可以看做是反向进行的八度音程和高声部的旋律相互对应，构成了“倒影”一样的反向进行，高声部和低两个声部的旋律又包含了五声调式的特性。

平行和弦是指相邻的各个和弦在各自的声部同一个方向进行，并且一直保持着相同的音程度数的关系，这种和弦的进行方式在传统的和声进行中是被禁止使用的，因为在和弦的表现力上缺乏一定的紧张度，但这种和弦运用在印象主义音乐中则是十分的贴切。

德彪西在他的创作中大量的使用平行和弦，也使得这种和弦的运用成为他创作的特色，在《水中倒影》中的20-21小节，这里的琶音进行是平行大九度和弦的分解式的连续进行，在表现方式上更加的柔和具有连接性。

笔者观点

笔者认为，德彪西的《水中倒影》更多的是让听众感受到画面感和音乐层次的变化，德彪西在他自己大部分的音乐作品都加上了具有象征意义的标题，正如《水中倒影》一般，在朦胧的意识中进行无限的遐想，构成一副情景交融的浪漫诗情画面。

钢琴技巧和音色的运用也使得这首曲子成为了一种音乐的画笔，在听众心中勾勒出美丽而神秘的水景，而自由的曲式结构，让每位演奏家和听众都可以根据自己的理解和感受去演绎和领略其中的情感。

参考文献

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