设计离调和弦的核心逻辑是突破当前调式的固有和弦体系，通过临时引入其他调的和弦（或临时变音形成的非本调和弦），实现和声色彩的变化、张力的增强或向目标和弦的引导。
一、“借用和弦”：从平行调/关系调“借”和弦
最基础的离调逻辑：直接借用当前调的平行大小调（同主音大小调）或近关系调（如属调、下属调）中的和弦，不改变调式核心，仅通过“明暗对比”增加色彩。
例1：平行大小调借用（最常用）
比如C大调（明亮）可借用其平行小调c小调（暗淡）的和弦：
c小调的“iv级”是Fm（C大调原调是IV级F），用Fm替代F，瞬间产生“明暗转折”（比如《晴天》副歌部分常见这种用法）；
c小调的“bVI级”是Ab（C大调没有这个和弦），用Ab接入C大调的G（属和弦），会形成“降六级→属”的经典色彩进行（比如《七里香》间奏）。
例2：近关系调借用
比如C大调的近关系调是G大调（属调）、F大调（下属调），可借用G大调的“ii级”Em7（C大调原调ii级是Dm7），或F大调的“iii级”Am7（本身和C大调重合，但如果是F大调的“bVII级”Eb，则属于离调）。
二、“副属和弦”：为“临时主和弦”配属和弦
最核心的离调技巧：在当前调中，任选一个“非主和弦”（比如ii级、iii级、vi级等）作为“临时主和弦”，然后为它配置属和弦/属七和弦（即“副属和弦”），通过“属→主”的解决逻辑（张力→稳定），临时指向这个“临时主和弦”，形成短暂离调。
核心公式：副属和弦 = V7/某音级（“/”后是临时主和弦的音级）
比如在C大调中：
想临时指向“ii级Dm”（临时主和弦），则它的属七和弦是A7（因为Dm的属和弦是A，属七是A7），即“V7/ii = A7”；
弹奏逻辑：A7（副属，张力）→ Dm（临时主，解决），再回到C大调的和弦（比如G→C），会比直接弹Dm更有“推进感”。
常用副属和弦举例：
V7/V（指向V级G）：C大调中G是V级，它的属七是E7，所以E7→G（比如《青花瓷》主歌“天青色等烟雨”的和弦进行：C→E7→G→...）；
V7/vi（指向vi级Am）：Am的属七是E7？不！Am的属和弦是E（因为Am的调式中属音是E），所以V7/vi是E7？不对——Am是小调，属七应该是E7（3-5-7-2），所以E7→Am（比如《安静》“我真的没有天分”部分：Am→E7→Am→...）；
甚至可以叠层副属：比如V7/V7/ii（先指向A7，再指向Dm），更复杂但张力更强（爵士中常用）。
三、“临时变音”：直接改音形成“变化和弦”
通过升高/降低原调和弦中的某个音，直接形成“非本调和弦”，不需要严格对应某个调，更自由，主打“意外色彩”。
例1：增三和弦（+）
原调三和弦升高五音，比如C大调的C和弦（1-3-5）→ C+（1-3-#5），#5是临时变音，不属于C大调，形成“悬疑感”（比如电影配乐中常用C+→G7→C，#5解决到G7的b7音（b7=4），张力很强）。
例2：减七和弦（dim7）
原调导七和弦（比如C大调的Bdim7）是本调的，但如果临时降某个音形成“非导减七”，比如G#dim7（#5-7-2-4），不属于C大调，可作为“桥梁”连接不同和弦（比如C→G#dim7→Am，半音过渡很顺滑）。
例3：挂留和弦（sus4/sus2）
用4音/2音替代3音（比如C→Csus4（1-4-5）→C），4音是临时引入的“非三和弦音”，虽不算严格离调，但属于“临时变音色彩”，流行乐极常用。
四、设计关键：“离调后要解决”
离调和弦的核心是“临时偏离”，所以不能一直停留在离调状态，需要“解决”回原调的稳定和弦（比如主和弦I、属和弦V等），否则会变成“转调”（完全换调）。
比如：C大调中用A7（V7/ii）→ 必须解决到Dm（ii级），再从Dm回到G→C（原调）；如果A7直接接C，会显得“没完成”，张力没释放。
总结
离调和弦的设计本质是“有目的的临时偏离”：
想加“明暗色彩”→ 借平行调和弦；
想增强“推进张力”→ 用副属和弦（V7/某音级）；
想做“顺滑过渡”→ 用临时变音（减七、挂留等）。
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（下期见）