有人行草单字精妙，点画勾连娴熟，每个字都如法帖般标准，然而通篇观之，却似明珠散落，终究少了几分神采与气韵。其症结何在？
原来章法布局才是书法的魂魄所在。
单字精工，不过如精雕细琢的砖石。但若不懂章法，则如将美石随意堆砌，纵使每一块都完美无缺，也终究无法成其为巍峨殿堂或幽深园林。笔下的字愈工整，愈显出整体的杂乱无章——这恰是行草书中最易堕入的“匠气”陷阱。
章法，是行草书真正的生命节奏。它赋予作品以呼吸与流动。行草书尤重气脉贯通，上一字的收笔是下一字起笔的伏线，字字之间血脉相连。董其昌《画禅室随笔》所言“作书最忌者位置等匀”，便道破天机——字的大小、疏密、欹正、枯润，皆在参差中见和谐。这流动的韵律，恰如王羲之《兰亭序》中“群贤毕至，少长咸集”数字，大小错落，行气贯通，字字如行云流水般自然。
唐摹本，王羲之《兰亭集序》局部
古来书家深谙此道。张旭观“担夫争道”而悟避就揖让之理，其《古诗四帖》中字的大小穿插、墨色的浓淡枯湿，在看似随意的奔放中暗含章法玄机；怀素《自叙帖》更是以连绵不绝的线条串联起整个空间，字与字间、行与行间相互呼应，如交响乐的宏伟旋律。
章法，并非简单的字形排列，而是书写者心绪的流淌与情感的起伏。王羲之《丧乱帖》中字形忽大忽小，行笔忽疾忽徐，章法的跌宕正是其内心悲怆翻腾的写照。笔墨所至，情之所至——章法就是情感的无声表达。
颜真卿《祭侄文稿》局部
当我们执笔欲写行草，切莫只埋头于单字的点画精微。要抬首远望，审视整幅字纸的空间，令胸中先有丘壑。笔随势走，字由气生，在行笔的疾徐顿挫中把握疏密聚散的节奏，在墨色的浓淡枯润里营造远近虚实的意境。这正如《孙子兵法》所言：“善战者，求之于势，不责于人。”章法之势成，则单字自然各得其所，如星辰各安其位，共谱灿烂天象。
真正的行草之美，不仅在于一笔一画的精妙，更在于点画之间、字里行间那流动的气韵与无形的韵律。章法，正是这流动的魂魄。由技入道，自字及篇，方能在行草的世界里真正触摸到那超越笔墨的、无声的生命节奏。
傅山的草书条幅
傅山的草书条幅
黄庭坚《廉颇蔺相如传》局部
黄庭坚《廉颇蔺相如传》局部
黄庭坚《廉颇蔺相如传》局部
董其昌行草条幅
董其昌行草条幅
董其昌行草条幅