我年轻时，也曾经很爱出风头。所以组乐队实我当然必须是主音吉他手。也喜欢在表演时做一些演奏曲。
但主音吉他手solo弹多了都会被队员诅咒，因为难免会沦为个人秀。所以在学校社团表演前要四处跟其他人拜托
“这首歌来帮我打个鼓好不好？ 帮我弹个贝斯可以吗？就一首歌… ”
相信有很多吉他手梦想做 Jason Becker , Steve Vai , Joe Stri ,Gary Moore , Slash , Eric Clapton…. 肯定也有不少人是因为这些吉他英雄才玩起电吉他。
但吉他英雄只是“吉他手”的角色之一。并不是唯一。
吉他英雄依旧伟大。但吉他英雄以外的吉他手也未曾孤寂。
弹电吉他的人，一开始对乐团里面的吉他手角色认知是主音吉他手或者节奏吉他手。
主音：负责solo好比Guns n’ Roese的 Slash
节奏：负责弹和弦好比Izzy Stradlin
所以一些吉他教材也针对乐团中吉他手角色，来给予不同的练习模式 : 着重在solo技巧&节奏技巧
然后渐渐的，主音成了注目焦点…. 因为他solo嘛！节奏变成幕后的帮手，好像助理一样…
？？？ 啊这样把贝斯手跟鼓手放到哪去？
喔！抱歉，许多乐队还有一个键盘手（几乎要被遗忘）。
所以就彷佛产生一个公式：
主唱 > 主奏吉他 > 节奏吉他 > 贝斯？？ > 鼓手 > 键盘
没有特殊情况的话，个人专页赞数，大概就都按造这样排名
（特殊情况好比X的Yoshiki...之类的）
事实上，优秀的经典乐队，绝对要有优秀的节奏吉他手。
为什么? 因为节奏吉他在一首歌长度配重中，远比solo要长… 如果主音吉他手只负责主音，节奏吉他手只负责节奏，那节奏是不是要弹得更久弹得更多?
就很像一支球队，如果只会硬怼得分，却没有坚强防守阵线，没有篮板能力，恐怕连打进季后赛都有问题。
NBA从没有一支冠军球队是防守很烂的！！！
节奏吉他就是这个防守角色。
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看看上面的视频
就像X Japan的《Silent Jealousy》这首歌，solo 在 4:44 到 5:30 … 整首歌七分多钟，solo 才45秒左右
如果Silent Jealousy这首歌SOLO很强，和弦弹得很烂那会怎样？
那叫做灾难！！！！！！！！！
如果这首歌solo弹得很烂，和弦弹得很强那会怎样？那会变成 “电台播放版本”， 把 solo 剪掉就好！（就像电台老爱把我最爱的 Hotel Califonia 经典 solo 剪掉一样令人难过！！！)
身为主音吉他手，这情景真是让我想到一首歌——
《Sad but True》！！！
抱歉离题了。
我们再来听听《Silent Jealousy》
1:12 是双音…多棒啊！两个吉他手可以一起 solo…
2:22 有非常好听的插音
2:34 很棒的插音
2:44 很棒插音
3:39 超好听双音
3:43 贝斯solo…吉他伴奏真是太赞了（不过这边cover 自己加的solo插音有点盖过 chord）
3:52 吉他riff , 超级好听
4:03 钢琴solo（原曲这边应该是没有吉他）
4:27 这个吉他铺陈的bridge…完美！
bridge后接进solo… 真是令人无限佩服，Hide的编曲才华！！！
上面举例这些《Silent Jealousy》片段，并不包含在一般认知的“单纯solo” 或 “单纯节奏” 系统之中。但这些细节却都是构成这首歌的“重要元素”！
记得我刚开始玩乐队时，都会非常细扒solo，节奏则是用简单扫弦 带过。后来发觉，我们做的 Cover 歌都很单调，没有原曲好听的丰富性。这才明白，没有做到上面这些细节，歌根本就不能听，哈哈。
还有就是，你会无法理解一首歌的“完整性”。这里面有太多太多编曲者的巧思，值得细细品味。尤其是想要自己创作的人，去理解这些丰富的元素更加重要。
所以对一首歌来说，电吉他负责范围应该包含了：
1.Solo
2.节奏
3.以上两者之外的所有细节（插音、装饰音、琶音、特殊音）
《Creep》的 “蹭蹭”就是一种经典的特色音
再扩大一点想，只要是主唱、鼓、贝斯不能做的，全部都是吉他的责任。
上面这三点，没有什么“solo 一定是最重要”的铁律。
（除非你是全电吉他演奏曲式乐团，那就没话说了！）
反而电台很喜欢把 solo 剪掉，所以 solo 千万不要放最后，《Still got the blues》跟《Hotel Califonia》常被剪就是因为solo 摆最后。
solo要放中间，像《Sweet Child O’Mine》的solo就不会被剪。
（听说那是Slash最讨厌一首歌 却是他的歌里最红的）
所以呢，其实不用把吉他手在乐队中位置一分为二。这样会有主角配角的错觉，大家都觉得比较厉害才够格做主音，然后节奏变成是配角…
在成熟乐队里，吉他手角色是多元互相搭配的。把歌曲设计好，然后在每个不同时段里各司分工。这样才能成就美好的乐曲。
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